Los mejores covers de Mnet Idol School 아이돌 스쿨

"Everlasting Love" (1999). Original de Fin.K.L.


"Into the New World" (2007). Original de Girls' Generation.


"STEP" (2011). Original de KARA.


"NoNoNo" (2013). Original de Apink.


"Rough" (2015). Original de GFriend.


"Like Ooh-Ahh" (2015). Original de Twice.

En medio de la ola koreana (Hallyu), y con el constante embate de grupos de Korea del Sur, Hello! Wota sostuvo por mucho tiempo que el K-pop era una moda y no una cultura (como lo es el J-pop). Pero, con el paso del tiempo, y gracias a la difusión masiva (y muchas veces, gratuita) de los contenidos audiovisuales surkoreanos, el esbozo de una cultura de entretenimiento comenzó a hacerse más nítida y visible. Compañías como S.M. Entertainment o Mnet Media Corp. apostaron con mayor fuerza por la internacionalización de sus artistas, abriendo diversos canales de difusión, entre ellos, canales de Youtube, en los que pusieron a la disposición de los espectadores videos, performances y programas de televisión completos. Contenidos que, por su parte, compañías japonesas como NHK, Fuji TV o TV Tokyo se siguen absteniendo de compartir. Pareciera así que, para los japoneses, el mercado externo no resulta importante (pese al mantenimiento de la política del Cool Japan) o, quizás, sólo resulta importante mientras exista un beneficio económico directo hacia ellos (es decir, mientras sus compañías puedan lucrar, vendiendo sus contenidos audiovisuales al público). No existe interés ni política de difusión cultural en Japón. Sólo existe interés comercial, lo cual ha impactado negativamente en el desarrollo de la Idol Culture. Por ejemplo, actualmente, los videos con performances de fanIdols extranjeras son bloqueados de manera inmediata por Youtube, tan sólo por utilizar las pistas musicales japonesas. Pero el supuesto interés por proteger los derechos de autor no es un interés sincero. Miles de artistas japoneses de las décadas de 1960, 1970 y 1980 practicamente se encuentran en el olvido, y ha sido gracias a sus fans (y a la difusión que hacen los fans de su trabajo), que se han podido conocer en el extranjero. Onyanko Club, Hikaru Genji, Shonen-tai, Shoujo-tai, Yamaguchi Momoe, Okada Yukiko, Matsuda Seiko, Pink Lady y un larguísimo etcétera carecen, hasta la actualidad, de canales de Youtube. Mejor Michael Jackson (que lleva más de ocho años muerto) tiene canal de Youtube, y se ha publicado allí, una gran parte de su discografía. El Ministerio de Economía, Comercio e Industria (METI, por sus siglas en inglés) ha fracasado estrepitosamente al impulsar la política del Cool Japan sin considerar de qué manera satisfacer los gustos de los consumidores extranjeros. En una economía global, el gobierno de Abe Shinzo no ha encontrado la manera adecuada de distribuir sus contenidos audiovisuales por el mundo. Sólo piensan en vender series de anime a las televisoras. Pero olvidan la música y las Idols. Mientras que por todo el mundo los artistas koreanos ofrecen conciertos, las compañías japonesas prefieren mantener el status quo de sus producidos, y salvo muy pocas excepciones, no promocionan sus productos en el extranjero. Por eso, las compañías surkoreanas se han quedado con la mayor parte del pastel: porque han entendido que lo más importante es la difusión de su trabajo creativo, y ya después, la posible venta que hagan de él. Gracias a ello, todos los días en Youtube, aparecen publicados cientos de nuevos videos, y poco a poco, la admiración y el respeto que muestran los nuevos Idols masculinos y femeninos por sus antecesores configura un capital cultural que aquellos que hemos estudiado el fenómeno Idol por bastante tiempo sabemos reconocer y valorar. Tal es el caso de Mnet Idol School, un programa de televisión - proyecto musical - reality que ha demostrado que canciones compuestas apenas un par de años atrás se han convertido ya en verdaderos clásicos. Gracias al apoyo de los fans. Y gracias a sus intérpretes. Nos guste o no nos guste el K-pop, debemos reconocer que los koreanos lo han hecho mejor que los japoneses. Y, de seguir así, en un par de años más, veremos a las idols japonesas cantando en koreano, y no como hasta ahora, a las Idols koreanas cantando en japonés. Esto, a su vez, significaría el fracaso de la política de difusión de la lengua japonesa emprendida, muchos años atrás, por el Monbusho (MEXT, por sus siglas en inglés); de la cual yo he formado parte como estudiante, como researcher y como profesor.


Saludos.

フルーティーのほのさの卒業 La graduación de Honosa de Fruity u.u

https://ameblo.jp/fruity-honosa/entry-12299623697.html

El 6 de agosto de 2017, Honosa Arimura, miembro del grupo Idol フルーティー Fruity dijo adiós a los escenarios.



Aunque traté de informarme, en su blog y en su Twitter, sobre las razones que la llevaron a tomar esta decisión, no encontré pistas. Lo cual fue aún más desconsolante para mí.



Desde que descubrí Fruity, a finales del 2015, Honosa se convirtió en mi miembro favorita. No sólo por la seriedad con la interpretaba cada una de las canciones sino, también, por su tesitura vocal.



Al ser una de las voces principales del single "Kirai... demo, suki" ("Te odio... pero, te amo"), la presencia de Honosa comenzó a resaltar aún más.



Pero no fue sino hasta inicios del 2017, cuando Fruity se presentó en el Sapporo Yuki Matsuri, que con su look de lolita, Honosa me arrebató el corazón.



Aquella presentación me gustó tanto que comencé a pensar seriamente en comprar aquel single doble:



Ustedes también pueden adquirirlo en Tower Records Japan y HMV.



A partir de ese momento, comencé a seguir (y a ver) cada una de sus presentaciones en vivo, y a suscribirme a los canales de youtube en donde subían sus videos.



Fue, precisamente, en una de estas presentaciones donde me enteré que Honosa iba a graduarse. Y entristecí. Sobre todo porque me di cuenta que ya no tendría oportunidad de verla en el Tokyo Idol Festival.



Vivir una graduación más en el mundio Idol me dolió (todavía me duele), pero a la vez, me hizo darme cuenta de que otros wota también reconocieron el trabajo de Honosa, y comenzaron a seguirla y a apoyarla:



Esos wota, alejados de las corporaciones y de la propaganda de los medios masivos, son los que valen la pena.



Esos wota fueron quienes acompañaron a Honosa en su último concierto.

Esos wota son a quienes agradezco de corazón.



Honosa, al igual que Imari Kiyoa, será siempre una Idol a la que recordaré con amor.


Saludos.

つりビット TsuriBit, las reinas del Tokyo Idol Festival 2017 ❤

Natsuki, Sakura, Aya, Mizuki & Ayu ❤

La emisión 2017 del Tokyo Idol Festival trajo a TsuriBit como elemento central de la programación (y las actividades) del festival de música Idol más importante del mundo. No sólo sobre el escenario, sin también en la zona de venta, así como en las entrevistas (y talks concedidos), las chicas que debutaron como Idols en el año 2013, llamaron la atención poderosamente a todos los asistentes, incluyendo a las otras Idols.

A lo largo de tres hermosos días, las chicas de TsuriBit ofrecieron diferentes mini-conciertos para los asistentes a la TIF, así como entrevistas para la plataforma Nico Nico:


Viernes 4 de agosto (Interview).


Viernes 4 de agosto (Mini Concert).


Viernes 4 de agosto (Interview).


Sábado 5 de agosto (Idol Shaberu Joō Ketteisen).


Sábado 5 de agosto (NicoNico Interview).


Sábado 5 de agosto (Mini Concert).


Domingo 6 de agosto (Mini Concert).


Domingo 6 de agosto (IDOL SUMMER JAMBOREE U-16).


Domingo 6 de agosto (Final Stage).



Dejando a un lado los grupos de la agencia AKS, así como a los del Hello! Project, no cabe duda que TsuriBit ha sido el grupo Idol que más ha crecido desde la primera emisión del Tokyo Idol Festival, en el año 2010. En la emisión de este año, se registraron 223 grupos de todo Japón. Y poco a poco, comienzan a salir a la luz los videos de sus presentaciones. Agradecemos de manera especial al usuario ya katsu, por compartir todos estos videos con nosotros.


Saludos.